这是继《深泥丘奇谈》、《深泥丘奇谈．续》之后的连续作品第三集《深泥丘奇谈．续续》的文库本。我在《续》的「角川文库版后记」中也说过同样的事，这虽说是「连续作品」，但收录的作品各自都有相当程度以上的独立性，所以就算直接从本书开始看，也不会有太大的障碍。──我是这么认为。不过这姑且算是完结篇，所以从第一集开始就隐约透露的某个疑问，我在最后稍微做了个了结。不过话说回来，「深泥丘」的连续作品原本就属于「奇谈」，而不是「推理小说」。绝不会像推理小说那样明确地「破案」，所以或许有读者看了之后会感到纳闷不解。

既然都已经是这时候了，我就在这里直说了吧，前面提到的「某个疑问」，指的就是和「咲谷由伊」有关的疑问。

这是从《眼球绮谭》(一九九五年)以来，便常在绫辻的惊悚系列、怪奇幻想系列的小说中登场的姓名，虽然同名同姓，但原则上她们并非同一个人。

──这是对共同拥有这个前提的读者们所布下的一个小陷阱，就隐藏在这个连续作品中。所以可能有不少人看不懂吧。──尚请原谅，请莫见怪。至于看懂的人，就请来个会心的微笑吧。

从二○○四年初夏的，到二○一五年冬天的，我以怪谈专门志《幽》作为主要的发表杂志，以缓慢的速度持续写下「深泥丘」的连续作品。在这段时间，我同时写了长篇故事《杀人惊吓馆》(二○○六年)、《Another》(二○○九年)、《杀人奇面馆》(二○一二年)、《Another episode S》(二○一三年)。历经十多年的漫长时间，投入与之前的作品风格落差极大的这套连续作品中，现在回想，觉得就某个层面来看，这对我而言是必然的结果。虽然没有任何一部作品轻松顺利就能完成，不过，「深泥丘」的每一篇作品，虽然在写作时很辛苦，但我很乐在其中──我是这么觉得。

对于一路陪伴的读者们，我也要借这个机会，表达我由衷的感谢。──谢谢你们。

基于这个缘故，我还是依照角川文库版的惯例，在本书一样针对收录的各篇故事，先写下一些我自己的解说吧。

说到口服型抗流感病毒药，马上会想到实际存在的「克流感」。关于这款药，当初一度也因为重大的副作用而备受关注，但最后得到的结论是「蒙受不白之冤」，这已是很久以前的事。而在本作中登场的「克流感」，当然是虚构的药物，所以请勿与现实混淆。「克流感」的命名由来，当然是源自楳图一雄大师的知名漫画《魔婴少女》，不知道的人请务必一读。

写这篇作品是在发行《杀人奇面馆》半年后，所以才会浮现「奇面祭」这个名词和画面。经这么一提才想到，我写(《深泥丘奇谈．续》收录)是在《Another》的连载结束后，而(《深泥丘奇谈》收录)则是在我担任原作的漫画《月馆杀人事件》(二○○五年／二○○六年)开始连载前。我大脑的运作模式也太好懂了吧。

真是个很蠢的故事，连我自己在写的时候都觉得很傻眼──这种情形在「深泥丘」中常发生，本作算是它的代表之一。「不管再怎么解谜，都无法减少的谜」这样的内容，似乎可以写出正经的本格推理小说，是个很不错的标题呢──我现在甚至这么认为。

这也和前作一样，一个很蠢的故事……在写的时候都觉得很傻眼。举例来说，(《深泥丘奇谈．续》收录)也是如此，编辑们当初事前听我说出构想时，似乎也觉得很为难。这也难怪。不过，最后还是完成了这个故事，这就是「深泥丘」厉害的地方。

连续作品中唯一以东京当舞台的故事。虽然我也有过不少次在饭店里闭关的经验，但通常都只会留下「痛苦的回忆」。二○一一年秋天，为了完成《杀人奇面馆》，我长期入住饭店，这故事有一半就是根据当时的实际体验来创作，「在闭关时，要是发生这种事，一定很受不了吧」这样的幻想进一步扩张，最后写出了这个故事。

在「深泥丘世界」里，有「我」不知道(或是忘了)的各种「诡异的现实」，但在这个故事里，竟然连在「我」居住多年的住家内都发现了怪事。地下室那一整排诡异文件的标题，或许有人已经发现，那是向小野不由美的《鬼谈百景》借用而来。

这也和一样，一半基于实际体验，由幻想扩张而来的作品，同时也是与成对的作品。位于「Amphibian」内的「读书室」──「Arkshem」这个名称，是我自己造的词。这个专有名词有个特别的含意，几乎没人知道。就维持这样也不错。

当中只有这一篇发表在《文艺角川》。记得在二○一○年秋天，于东京某处，刚好有个机会与道尾秀介、辻村深月两位作家聚餐，这时我半开玩笑地想到一个题材，就是这篇。之后过了五年，我只凭借着「完全没被人踩踏过的猫儿们」这种有趣的表现方式，完成了这部作品。

「猫柱」的点子，是我实际听家人说出梦境后才想到的。当初就只是让它与克里夫．巴克 1 的某个短篇故事的画面重叠。结果就此成为一篇风格截然不同的作品，不过，很庆幸是这样的结果。附带一提，对身为作者的我来说，在「深泥丘」连续作品中，这是我数一数二喜爱的作品，还记得当初完成时感慨良深。

接下来，也稍微在此提及来自单行本「后记」的引用和重新收录。

这部「深泥丘」连续作品，有我在创作时同时制作的「深泥丘年表」。虽然在各个作品中没有西元几年或平成几年这类的记载，但我各自都为它们假想了具体的「年份」。

因为都已经是这时候了，就大致公开它们的对应关系吧。

第一篇作品，是发生在二○○四年四月的故事。而第一集最后一篇的，是发生在二○○六年除夕到隔年元旦这段时间。

第二集的是二○○七年五月。最后一篇是二○○九年七月～八月。

第三集的第一篇，是二○○九年十月。最后一篇是二○一三年八月～九月。

──大致是这样。

上述是我自己做的备忘录。至于在各个时期，「现实世界」里发生了什么事，则可作为各位逐一回想时的线索。

话说，「深泥丘」连续作品，我原本打算以本集告一段落，不过，对于这个悠闲又诡异的「不存在的京都」，我自己也很喜爱，打算日后要以某种形式再次造访。至于是以何种形式，目前还没决定，不过，喜欢这里的读者们，敬请期待。

二○一九年七月

绫辻行人

16：Clive Barker，英国剧作家、小说家、电影导演。因一系列短篇小说《血书》而崭露头角，被改编成电影的小说，较出名的有《地狱使者》系列。