我成为作家已有二十余年，还是头一回为个人专著撰写后记。长久以来我一直想尝试一次，如今得偿所愿，心中甚是欢喜。

本书《诡计博物馆3：死之绊》是警视厅附属犯罪资料馆（通称“诡计博物馆”）馆长绯色冴子与部下寺田聪重新调查悬案的系列第三部，收录的作品均曾发表于《ALL读物》。

相较于我的其他系列——无论时代如何变迁年龄始终不变，破解密室案件后便如烟般消失的神秘男子（《密室收藏家》）、专攻不在场证明破解的钟表店店主（“绝对不在场证明”系列）、拥有能大幅提升周围人推理能力的特殊能力的刑警（“华生力”系列）等——“诡计博物馆”系列的设定最为贴近现实，但在诡计设计上却毫不逊色。甚至可以说，正因为设定不脱离现实，才更能让读者感受到推理的魅力。

以下我将简单谈谈收录的各篇作品，主要围绕作品主题及我构思时参考的先行作品展开。

我认为作家的构思方式各不相同，而我常用的方法是：先确定作品要探讨的主题，然后在记忆中搜寻以该主题为核心的先行作品标题，一口气记录在笔记本上，接着凝视这些标题，思考该主题是否还有未被触及的部分、是否存在思维死角或盲点、能否与其他主题相结合等，进而催生出新的构思。

正因为采用了这种构思方式，谈论收录的各篇作品，自然也就离不开主题与心中参考的先行作品。我不会剧透核心情节，因此即便先读后记的读者也无需担心。此外，除参考文献外，提及的作家名均省略敬称，敬请谅解。

《时隔三十年的自首》

本篇主题为“难解的自首”。

这是一类围绕自首行为中存在的不合理之处展开的谜题。例如，犯人虽已自首，但部分疑点仍未解开；或是看似不可能作案的人突然自首等。此类作品的范例，我想到了横山秀夫的《半落》、小杉健治的《检察官泽木正夫 自首》、都筑道夫的《迟来的罪行》、劳伦斯布洛克的《灵魂的救赎》、法月纶太郎的《ABCD 包围网》《未杀先自首》、西泽保彦的《不在场证明的暧昧性》，漫画方面则有加藤元浩《Q.E.D. 证明终了》中的《共犯者》一篇。我十分敬仰的法月先生曾两度挑战这一主题，这也让我下定决心尝试，历经一番苦思冥想后完成了本篇。

本篇最初收录于文艺春秋文库的警察小说选集《迷茫的搜查线》，与乃南麻贵、松嶋智左、长冈弘树、栉木理宇、佐佐木让、今野敏等诸位名家的作品一同收录。此次收录时，我修改了季节相关的描述并稍作增补。

《无名的威胁者》

本篇主题为“寻找受害者”。

许多推理作品中都有受害者身份中途揭晓的情节，而我擅自将“寻找受害者”主题定义为受害者身份在故事尾声才首次揭晓的类型。此类作品的范例包括利奥布鲁斯的《无尸案》、帕特麦卡锡的《寻找受害者！》《七位伯母》《四位女士》、科林德克斯特的《距离谜案三英里》、法月纶太郎的《不知姓名》、贯井德郎的《受害者是谁？》等。此外，安东尼伯克莱的《地下室杀人案》中，受害者身份虽在故事中段揭晓，但此前一直以“寻找受害者”为核心展开，风格十分鲜明。

“寻找受害者”主题可分为“既不知犯人，也不知受害者”与“已知犯人，却不知受害者”两种情况。为凸显“寻找受害者”这一独特设定，本篇采用了“已知犯人”的设定，并设计了符合该设定的诡计。

《三只小山羊》

本篇主题为“人质劫持围困事件”。

“诡计博物馆”系列的核心概念之一，便是“用本格推理的手法诠释警察小说的经典主题”。此前的作品中，《红色博物馆》收录的《面包的赎金》（企业恐吓）与《记忆中的诱拐红色博物馆》收录的《连环纵火》（连环纵火案）均是如此。在《三只小山羊》中，我挑战了警察小说的经典主题之一——“人质劫持围困”。我认为这一主题的作品有很多，而本篇创作时参考的是五十岚贵久的《谈判专家远野麻衣子 围困》（河出文库）与佐佐木让的《人质》（春木文库）。

开篇通过相关人员的证词展开叙事的结构，灵感源自赤川次郎的出道短篇《幽灵列车》。标题则是仿拟阿加莎克里斯蒂的《五只小猪》与《三只瞎老鼠》。

《被挖出的罪行》

本篇主题为“推理对决”。

此类作品的范例包括加斯东勒鲁的《黄色房间的秘密》、浜尾四郎的《杀人鬼》、利奥布鲁斯的《三位名侦探的案件》、笹泽左保的《七宗罪杀人事件》、栗本薰的《猫目石》、阿津川辰海的《红莲馆杀人事件》等。漫画方面，天树征丸/金成阳三郎原作、佐藤文也作画的《金田一少年事件簿》与青山刚昌的《名侦探柯南》中也经常出现推理对决的情节。

本篇中登场的警视厅搜查一课特别搜查对策室，是2009年设立的真实机构，专门负责未解决案件的重新调查。自从得知这一机构的存在，我便一直想让它在“诡计博物馆”系列中登场。由于其核心职能是重新调查未解决案件，自然会与犯罪资料馆展开推理对决。

创作时我曾苦恼于如何塑造特别搜查对策室搜查班的负责人形象。起初我考虑将其设定为敌视或轻视犯罪资料馆的人物，以强化双方的对立，但又觉得这种设定过于俗套。最终，我将其设定为对绯色冴子抱有兴趣并十分尊重的古怪人物。

本篇发表于《ALL读物》时的标题为《埋藏的匕首》，此次收录时进行了更名。新标题仿拟了坂妻夫的《挖掘出的童话》（坂妻夫先生的作品标题为“挖掘出的”，而拙作添加了送假名，定为“挖掘出的”）。

《死之绊》

本篇并非挑战特定主题，而是为致敬某部作品而作。这部作品便是英国代表性推理作家P.D.詹姆斯的《死亡的滋味》。小说以“前国务大臣贵族与流浪汉二人在教堂圣器室被杀害”这一震撼的开篇，成为詹姆斯的代表作之一，堪称杰作。我一直被“社会地位截然相反的两人在同一地点被发现遇害”这一设定所吸引，长久以来都想尝试挑战类似题材。或许是因为始终意识到致敬对象的分量，本篇成为此次收录作品中最具紧张感的一篇。

创作过程中，我参考了村田拉姆的《流浪汉消失》（幻冬舍新书）与中川右介的《世袭 政治企业歌舞伎》（幻冬舍新书），在此向两位作者表示衷心感谢。

《藏蓝之春》

本篇主题为“名侦探的青年时代案件”。

此类作品的范例包括埃勒里奎因的《希腊棺材之谜》（名侦探埃勒里奎因）、高木彬光的《我在一高时代的犯罪》（名侦探神津恭介）、岛田庄司的《铃兰事件》《P的密室》《鸟居密室 世界上唯一的圣诞老人》（名侦探御手洗洁）等。

这一主题通过在与当下不同的背景中，描绘名侦探与如今不同的青涩模样，或是与如今无异的卓越才能，打破角色的固定形象，为其增添厚度。我也想在“诡计博物馆”系列中尝试一次，而若要做，自然是选择绯色冴子在警察大学时代的案件最为合适。以《诡计博物馆》收录的《致死疑问》中登场的兵藤警视正为视角人物，描绘他眼中与如今别无二致的绯色冴子的古怪模样，是一段十分愉快的创作经历。

关于警察大学的相关内容，我参考了古野真幌的《警察官僚——不足0.2%的精英职业生涯》（祥传社新书）；关于警察学校的内容，则参考了长冈弘树的《教场》系列（小学馆文库）及各都道府县警察的官方网站，在此一并表示衷心感谢。

“诡计博物馆”系列在“重新调查未解决案件”的框架下，既能追求多样主题，又能描绘时间的重量与相关人物的情感，还能进行其他系列难以实现的尝试，是让我在创作中最能感受到本格推理无限可能的系列。若能获得出版社的支持，我希望今后能继续将这个系列写下去。

大山诚一郎