〔side A〕

CASE OF A GUITARIST-

sick for six strings-

晚上七点。

又是出航的时刻。

濒临极限的，至高无上的最大音量。

扫除烦闷。

宛如惨剧的预兆。

可怕的夜晚就此展开，一再反覆。

（推翻那被切成碎片也无计可施的预感吧。）

Strat的琴颈是唯一的依靠。

（作为最低限度的救命工具，含泪拥有的是微不足道的技巧。那绝对不是才华。）

（没错，再怎么样都算不上才华。）

蠢蠢欲动的不祥低音从低处抬起头，被撂倒前先踩死对方。

宛如凶器的音符排列得毫无章法，对无法驾驭的事实早已心知肚明。聪明的话就该趁小命还在时赶紧逃离。

或者，高声主张正当防卫并杀死对方。

这惊悚的理论是怎样？

本来没这打算啊。

（不小心握住谁的遗物，手指离不开那六根琴弦。）

换句话说，那就像诅咒。

（像红鞋离不开舞者的脚那样，诅咒的变奏曲。）

吉他。

吉他这种东西。

只是带着随便的心情。

心血来潮。

所以，真没想到会沦落至此。

（好想去跟从前的自己说。）

（就算说了，他也不会相信吧。）

只会说「怎么可能？」。

拜过去赚日薪的工作经验所赐，我很适应「舞台」这种特殊环境。

暴露在灯光下供人观赏，本该对这种事免疫了。

事到如今，面对无礼的聚光灯还动不动紧张。矛盾的现状。

来自鞋底，如地热般自动产生的莫名焦躁。

今晚也拼命掩盖胆怯，装作若无其事。

耍着小聪明，彷佛那只是日常生活中平平无奇的一幕。

假装自己是坚强的大人。

（少骗人了，别洋洋洒洒地鼓吹什么谎言中也有真实。）

站在吉他手的固定位置——监听喇叭前等待。

鼓组发号施令的炮声从背后传来。倒数四秒。

万箭齐发的号令。

背面与左右两翼合而为一。

击出。

像害怕落后般迎头赶上、超越。

连一公厘也不退让。

如身处惊涛骇浪的海面般摇晃，一脸平静。

冲刺。

（真讨厌啊。）

靠近右侧麦克风前，主唱先露出「真讨厌啊」的表情，抗议似的瞪了我一眼。那种东西只要无视就好。这是理所当然的结果。

责任不在我。

（事情怎么会变成这样？）

比起你，我想问这个问题的心情强烈了几千倍。

左手麻痹，彷佛找不到降音符。像发高烧的病患般摇摇晃晃。

在担心被独自丢下的恐惧中挣扎。我总是这样，比谁都恐惧。

（真讨厌啊。）

对什么？

面对濒死的凡人，需要再给他致命一击吗？

那是一种类似敌意的觉悟。

秉持正义英雄般的理直气壮，站上能环视众人的舞台，认为杀了我也没关系？

你啊。

脚底被缠住了。回过神时，低音不知道把结打去哪里，错失了解开的时机。

短促攀升、已无法落下的旋律锁链，错失了逃离的时机。

通电的键盘反弹，和弦将快乐物质具象化。耀眼得无法直视。

延伸音忘了控制亮度，直通鼓膜与视网膜。我完全看不见。

四面八方都被堵住，面临窒息的危机。

鼓手的右脚连空气和全身力气一起果敢地踢向低音鼓。即使如此，仍领先一步。

即使如此，还差了一步。

前进。

闪烁的聚光灯切换，造成经常性的晕眩。赛璐珞弹片太渺小，难以扛起无止境膨胀的轰隆漩涡，转眼就磨耗殆尽。只能毫不留恋地丢弃，握住一片新的。

对不起。

我只能毫无余裕地弹奏紧绷到极点的吉他。

身上找不到半点从容，能像释迦那样将孙悟空玩弄于股掌间。

不甘于自己的无能。

可是，至少……

超出你的预期。

弹奏你所不知道的声音。

（然后，只要趁不经意放松的空档就好。）

一时大意。

唱出我想要的歌吧。

不小心地。

无论多放肆也不会受到惩罚。

愉悦地。

（笑吧，笑着歌唱。）

除此之外，我别无所求。

大概。

「等一下！」

两首歌曲的缝隙间，一种类似晴空乱流的空白。

藤谷这么说。

握住固定在立式麦克风架上的麦克风，灌注声音。

「能等我一下吗？六十秒！」

他朝观众席喊话，像这样撒娇。

底下的人也别无选择。

美味的歌被当成人质挟持，除了顺从还能怎么办？留下这样的观众与乐团成员，兀自消失在舞台后方。

需要水吗？缺氧吗？还是——

一切都交给我们能干的经纪人。话虽如此……

主唱退场后，靠一把吉他撑场面不是我擅长的事。

会不会被误解啊？

你所期待的那种温柔，我可一点也没有。

（唉，要是人家腻了。）

会不会对这方面的原始刺激感到司空见惯呢？

会不会早就习以为常，让它像例行公事般失去光彩呢？

即使如此，我还是会继续弹奏。

不会放开吉他。

（毫不留恋地丢弃，握住一片新的。）

舍弃活生生的人很难。无论何时，无论遇见何事。所以，我有几次快压不下这股冲动，想这么说：「到时候就由你来切割我吧。」说到底，这是与「慈爱」无缘的自私。

抱歉啊。

比起我，你肯定更不幸。

忽然冒出的这种想法，我刻意不称之为「同情」。

「那家伙刚说六十秒？」

把喝光的宝特瓶矿泉水交给在舞台侧边待机的伊泽，同时出声确认。然后得到元气十足的回应：「他是这么说的！」

「现在几秒了？」

「呃……五十左右？应该吧？」

我环顾整座舞台，想找个能计算得更精准的人。在键盘后面找到了。

「坂本同学，现在几秒了？」

透过和声麦克风放大问句，键盘手就露出「别拖我下水」的困扰表情。

举起双手，用手指比出六十加二的手势。

「啊啊，果然超过时间了。超时要罚钱。」

啊哈哈。舞台下爆出笑声。

观众们从头站到尾也不嫌累，开朗又有活力，真是值得感恩。拜他们的健全所赐，我和那家伙总是能得到救赎。就像西条朱音那有点病态的特质，你们或许和她同步了吧。

「高冈，去接他上来！」

一个站在舞台附近的女孩笑着喊道。

「太麻烦了，我才不要。」

「唉～～！」

「什么啦，就算你们『唉～～』地开始大合唱，我也不干。」

过度纵容，他们就会得寸进尺。

变得像家常便饭般不珍贵了。

「高冈！快去嘛！」

稍远处一个看似高中生的男孩用双手圈住嘴巴这么说。

「真的要去吗？」

别轻易把责任推给我啦。

我恨恨地想，但年轻人是无罪的。

老实说，我自己也等得不耐烦了，干脆把吉他放下。一口气横越舞台，走进后台。

眼睛适应黑暗的瞬间，我看见一个蜷缩在角落的人影，心凉了半截。此时，蹲在藤谷旁边苦笑的经纪人也映入眼帘。看到这幅景象，我知道状况不算太差，于是开口询问：

「怎么了？缺什么吗？」

「喵呜，不是缺什么，是过剩了。」

「过度呼吸？」

「不是不是，别担心。」

上山源司起身安抚的对象是我，不是藤谷。

「听说是太感动了，感动到哭。」

「啥？」

傻眼。

我忍不住怒吼。

「干嘛躲起来，要哭就在台上哭啊！这也是你的工作吧！」

「才没有哭咧！已经没在哭了啦！我也老大不小了，不能轻易暴露丑态！」

无谓的抵抗。整体而言是愚蠢的主张。

在这个让舞台开天窗的时间点。

丑态根本不算什么吧。

（谁管你体面不体面啊。我可守不住那个舞台。）

突然一阵火大。我推开体贴的经纪人，粗暴地抓住藤谷的左臂，把他拉起来。

像个顽强的水手，为了继续航行，用力拉起沉重的船锚。

（纵容只会让他得寸进尺吧。）

说到底，我还是不擅长算计。

缺乏手腕伎俩。

太孩子气了。

事到如今才开始反省。

拉着藤谷回到散发白光的舞台时，底下涌现的欢呼声如巨浪般吞噬了我们。我这才发现自己又搞砸了。

「不好意思，让大家久等了……」

对着架上的麦克风，豁出去坦承：

「我们队长藤谷对今晚的演出太感动，甚至跑去哭了。很可爱吧？」

「高冈你这种投出炸弹又不善后的行为不太好喔！」

「关我屁事。」

你想维护的表面形象，或是充满人性的内在情感都不重要啦。

我只是在等待。

我讨厌高冈。藤谷嘀咕着拿起Fender爵士贝斯。

弹出基础的低音。

（讨厌也没关系喔。只要这个指标还在。）

应该还能弹吧。我的吉他。左手指尖能微微察觉那座天堂。

再一次。

〔side B〕

CASE OF A COMPOSER-

a “period”(is not the “end”)

我能游泳吗？

突然不确定自己的能力了。

慌了手脚。

要是有什么万一，这里可没有救生衣。

只有冲动乱来的草率上路，以及各种犯规次数的累积。

到底在做什么啊？

（竹筏。手作的竹筏、屈指可数的伙伴、少得可怜的财产、莽撞的一鼓作气和最低限度的勇气。）

有时害怕得裹足不前。

不小心将全身体重倒向某个温柔的人，差点颠覆一切。

这样的开场最差劲了！

神啊，求祢从我的心脏挖走「依赖」这两个字，再用木屑塞满切除的部分。

从外观看上去没什么变化。

「你怎么了？」

该我进行音响彩排时，明明必须连接贝斯和主唱麦克风的音响，我却茫然地站在舞台正中央，彷佛遗忘了一切。

坂本一至问我：「你怎么了？」

嗯。

其实没怎样。

（即使想带你们去很远的地方，我却对自己蹒跚的步履心生着急。）

（追不上理想。这就是肉体必定迎来的极限吗？）

面对直截了当的疑问，有时会感到为难。

「坂本，你能帮我确认音响吗？」

「什么意思？你是白痴吗？」

因为我把麻烦和责任推给他，坂本生气了。

「抱歉，我现在有点伤脑筋。」

「啥？遇到麻烦不能随便推给别人，应该要好好解决吧。」

「没到那个地步，单纯是我心情的问题。」

我从舞台边缘跳下去，跑过还没有半个观众的冷清会场，抵达最后排的墙边。从那里回头，试图掌握这艘竹筏的全貌。总算好一点了。

坐在墙边，仰望高处的灯光，想像被那高温灼烧的疼痛。

（想像？不是做梦？我好一段时间没睡觉了，以为这只是个梦。）

（身为船长，我绝不能表现出一丝恐惧。不能让人知道我竟然会担心在舞台上被烧死或翻船。）

双眼一睁就会消失，是那种类型的梦。

没有窗户，无处可逃的封闭空间里，贝斯慢慢发出声音。

踏实的，正确的声音。低音的音阶。

老实说，即使不是键盘，坂本奏出的任何乐音，我都能无止境地听下去。所以，我一个翻身躺在地上，贪婪地连地板的振动都想一并吸收。

坂本弹的贝斯意外地中规中矩，好好笑。

优美到极点的声音。真有他的风格啊。

明明可以像弹键盘时那样任性妄为，无视他人意见，野蛮地推翻啊。你对键盘就是有种顽固的节操呢。

「呀！」

附近传来尖锐的哀号。声音来自女歌手日野响。

「真是的，讨厌啦！藤谷先生，这样太危险了！响差点踩到你！」

「我说日野小姐啊，你能帮我确认一下麦克风的音响吗？」

「才不要，我拒绝！」

「啧。」

「居然咂嘴了！您在说什么啊！要是再偷懒，我会到处去告状喔！」

「嗯，我知道啊。」

「您讨厌唱歌吗？」

啊，这人也这么直接。

自作自受。都怪我自己喜欢搜集，身边尽是会讲这种话的人。

（没有讨厌唱歌喔。只是害怕自己让声音变得无趣。）

只是不想失望。

这和「讨厌」不一样吧？

「我总是不去碰鲜奶油蛋糕上的草莓，但草莓本身是喜欢的喔。」

「啊，原来是这样……」

没问题。

为了不放掉手中的宝物，我将持续努力。

没问题。

从舞台的中心位置传来崭新的乐音。音量比平常大了三成，强劲的低音鼓。不管怎么想，那都不是西条朱音的声音。一听就知道演奏者为男性，拥有一定程度的技巧。

我还躺在表演会场的地板就听见了。即使躺着，我也知道那道鼓声的节奏感更接近朱音的打法，而不是坂本。换句话说，那是很难掌握的节奏感。竟然有人能用和西条朱音不同的强劲力道打出这么特殊的节奏。感到佩服的同时——

（根源大概相同吧。）

应该说流派。

我这么想。

呜哇！这是什么心情？

慌张，气愤，动摇。

翻身坐起。

「呀啊！」

又听见尖锐的哀号。日野响这孩子，整体来说很好相处。

「突然起身会撞到人耶，很危险！」

撞到是指什么？

躺着的我头上又不会有平交道栅栏放下来。不是这个意思，是经纪人无视TPO，帮随地乱躺的我拿了毛毯，而我翻身的同时差点一头撞上。幸好源司先生的反射神经发挥作用，身手矫健地躲开了。不愧是他。

「咦咦？这种时候还拿出毛毯吗？对等不及确认音响就临阵脱逃的我丢出这张王牌？太温柔了吧？」

「北风或太阳二选一的情况下，我永远只会选太阳。因为它比较强大啊，懂吗？」

「源司哥是这样没错，你最后总会赢得胜利。对了，刚才打鼓的人是你上次给我看过履历的，伊泽的朋友吧？一个正在精进实力的鼓手。」

「的确有这一面，但还有其他介绍词喔。」

「没记错的话，他是『TEDDY MERRY』的羽原央真？」

「对对对，朱音之前待过那个团。这种资讯你记得真清楚！见过对方吗？」

「没见过本人。但就算没见过也会知道喔。」

因为，他打出的声音太令人羡慕，太令人火大了，触动了我深藏的嫉妒心。打出那道声音是一种特权喔。

我试着大喊：「朱音！」一听见我的呼喊，舞台下的她立刻用令人惊叹的轻快脚步跑来。就算我是竹筏的船长也没命令她用跑的啊。

就因为你毫不迟疑地跑来，被丢下的坂本明显摆出臭脸。真是一幅赏心悦目的画面啊。

「朱音，不能因为想私藏就不介绍给我喔。那个人是你哥哥吧？」

「咦！很少被人猜到耶，真厉害！我们明明姓氏不同，也没住在一起啊。」

「就这条件来说，我跟桐哉也一样吧？」

「是没错啦。唔嗯～～老师为什么会发现？」

什么为什么？

（棘手又多余的噪音在我心中大闹一场，害我筋疲力尽。有什么办法？无计可施啊。我又不是机器人。就是这么回事。）

所以啊。

我不会告诉你原因喔。

当作秘密吧。

（反正一切都会从我的音乐中泄漏。命运就是这么悲惨！）

我不会说喔。